在狗年大年三十，富士发布了新一代APS-C旗舰相机X-H1，它不但搭载了机身防抖系统，支持五轴防抖，还加入了肩屏、强化了视频能力、提升对焦性能，俨然是最强APS-C画幅无反相机。那它值得我们买买买么，跟随富士官方介绍深入了解X-H1。

如果你熟悉富士相机发展史，相信会知道富士在X-PRO1之前是没有完整生产可换镜头数码相机的经验，多年前推出的婚纱神机S3 Pro、S5 Pro都是基于尼康D70机身改装机得来的，富士一直是小步快跑改进机身。

根据富士官方介绍，X-H1机身采用手工打造而成，为了保证防尘、防滴以及抗-10℃低温能力，X-H1机身密封处多达68处，电池手柄也有26处，总共达94处，即使是机身底部也没有例外，不会重蹈某全副无反底部不做密封，导致防水有名无实的情况。而且X-H1机身表面采用了新的防刮图层，硬度达到了8H，远超X-T2上的5H，铝镁合金框架增厚25%，坚固度达到了X-T2的两倍，特别强化了机身卡口，为日后安装XF 200mm F2.0等重型望远镜头做准备。

4K视频出现给相机散热带来巨大力压，每帧800万像素不仅大幅度提高CMOS传感器功耗，处理器的耗电量也以倍数增加，因此部分相机在拍摄4K视频时会出现过热死机情况。为了应对4K视频，在X-H1的防抖系统、机身前后盖上都覆盖铜质散热片，改善了散热能力，X-H1的4K视频拍摄时间比上一代增长了75%，达到了15分钟，而且在拍摄4K视频同时可开启人脸识别自动对焦功能。

如果你把X-H1与X-T2放在一起，不仅会发现前者握柄更为厚实，机身也明显变大、变厚，这是由于加入机身防抖造成的，富士为了充分发挥机身防抖的效能，还改进了快门结构，在快门组件的四角加入了钢板弹簧，用来吸收机械快门的震动，这样不仅能快门声音变得更轻，也避免快门震动抵消机身防抖的效果。

在X-PRO1上，富士放弃了模态控制，回归到复古的机械拨盘设计，在X-H1则同时具备单反与机械拨盘两种操控感——X-H1有手柄上有前后拨轮，快门按键边有一个曝光补偿按键，前代产品曝光补偿机械拨盘被肩屏所代替，但ISO拨盘、快门速度拨盘得以保留。

另外，为了进一步提升操作体验，X-H1机身多处细节得以改进，背面按键面积增大、凸起更突出，新增了一个AF-ON按键；EVF取景器向后移动了4毫米，用EVF拍摄时鼻子就不会碰到屏幕，EVF眼罩尺寸加大，接触眼睛更为舒服；当LCD屏幕处于倾斜状态时，相机会禁用眼传感器，强制LCD显示；Q键被放到机身背面右上角，对焦摇杆与方向键盘距离拉大，进而增加了大拇指空间；相机肩带穿孔向上、向后移动，避免相机带影响用户握持相机；机身背面右下角、正面右下角等位置进行了斜面切割，握持相机更感顺滑……

X-H1的EVF取景器放大率仅有0.75X，指标不如X-T2的0.77X，但它像素提高到369万，亮度达到了800cd/m2，LCD到EVF、EVF到LCD切换速度更是缩短到0.15秒、0.22秒，EVF、LCD均支持微调颜色，因此取景体验更好。

防抖谜团

在富士官方新闻稿中，指出了X-H1在搭配XF、XC镜头时均可实现五轴防抖，使用XF35mm F1.4 R时可达到最高的5.5档防抖，描述让人一头雾水。那X-H1五轴防抖到底何时能够使用，不同镜头下效果有何差别，现在富士一一作出详细说明（见下图）。

在无光学防抖的XF镜头，X-H1均可实现五轴防抖，效果为5档；在含光学防抖的XF镜头上都可开启五轴防抖，但XF10-24mm F4、XF18-55mm F2.8-4、XF55-200mm F3.5-4.8分别只有2.5档、3.5档、4.5档防抖效果。

造成这个结果一部分原因是五轴防抖实现模式造成的，在XF18-55mm F2.8-4上是机身三轴防抖与镜头两轴防抖协同实现，该镜设计较老，限制了防抖效果。而MKX镜头、蔡司镜头安装在X-H1上均可实现机身五轴防抖，若使用M卡口转接环以及近摄圈时，机身只具备三档防抖。

能实现如此效果，富士强调是因为X-H1机身内置了3轴加速度传感器、3轴陀螺仪传感器和双重专用处理器，每秒能进行一万次防抖运算，以及“传感器表面使用纳米级高精度平行度和平坦度”，翻译成人话意思是X-H1防抖元件组装精度达到了纳米级，不会因组装误差降低防抖效果。

更快的自动对焦

除了优化机身外，富士一直很着重改进对焦性能，在X-H1上富士就通过新算法实现了-1ev下AF，将AF最大光圈限制降低到F11，并实现了变焦时持续AF-C能力。

在X-T2上富士为了改进相位差对焦性能，将一个对焦点拆分成5个区域的，在X-H1对焦点大小不变，但进一步细分成20个区域，并同步进行三种像素读取。在X-T2时，相机已对每个对焦点进行水平添加、垂直添加以及独立三种方式读取，前两组是把对焦点像素组合成行列或数列进行读取，适合低光照与低对比度环境下使用，而独立对焦点像素则适合对焦丰富纹理质感的物质，例如羽毛。

在X-H1上富士实现了水平添加、垂直添加以及独立同步读取，数据量增加到12倍，明显提高了对焦速度与适应性。相较X-T2，X-H1将AF低照度下限从0.5EV提高到-1EV，最小AF光圈提高到F11，相位差对焦成功率（低对比度/高频）从57%提高到75%，相位对焦成功率（总体）从81%提高到85%。另外，X-H1利用了变焦位置预测算法实现了变焦时持续AF-C的能力。

为了配合改善AF性能，X-H1新增了一个CM档（快门驱动），在CM下可实现6FPS的实时查看图像和电子前帘快门，黑屏时间缩短到100毫秒；去频闪功能更能在交流供电的荧光灯环境下自动保持正确的曝光与色温，此功能下电子前帘连拍速度为7FSP，机械快门连拍速度为5.5FPS。

在这里不得不说一下富士非常诚实，丝毫不隐瞒X-H1在使用机身防抖后降低了相机连续拍摄张数，具体变化见下图。

电影风格视频

富士用ARRI/Fujinon Alura镜头在电影器材市场打响了名气，在X系列相机照片功能日趋完善后不忘加强视频功能，X-H1现在不仅能拍高码率4K视频、1080/120P升格视频，还有两枚MKX电影镜头助阵。

在X-H1上，用户可以用通过HDMI外录4K/30P 4:2:2 8bit视频，或是通过机内SD录制200Mbps的4K30P 4：2：0 8bit视频，支持4096×2160的DCI 4K视频录制，在400%动态范围模式下、ISO 800以上时视频动态范围可以达到12档。

不过空有高分辨率、高码率已无法满足视频用户需求，他们需要调色，因此X-H1出厂即支持F-Log。X-H1 F-Log可在SD卡内录使用，新添了针对视频拍摄用的ETERNA。ETERNA原是一种电影胶片，日光卷、灯光卷均有，ETERNA胶片模式正是基于此发展而来。

ETERNA中等饱和度，色调曲线平缓，不论阴影还是高光部分都具有柔和的色调，在高光区域动态动态范围比PROVIA高出2档，色彩风格比记忆颜色相反。富士称静态照片中的颜色为记忆颜色，比如天空的蓝色，记忆颜色饱和度高、色彩偏紫红色，能给人更强烈的印象；而视频（电影）对色彩需求跟照片相反，天空蓝色饱和度中等，倾向青色、绿色，观众不会被天空强烈色彩吸引注意力，而忽略故事内容，长期观看时中等饱和度更为舒服。在使用X-H1时，用户可以直接加载ETERNA胶片模式，也可开启F-Log，后期加入ETERNA胶片模式的LUT(色阶对照表)。

除了上述介绍的新功能外，X-H1在视频方面还有诸多改进，视频、照片设置菜单分离，使用更方便；可选线性手动对焦环操作（对焦速度跟随着对焦环旋转速度现行变化）；录制时可用Tarry灯；拍摄时可变焦；拍摄时可用拨盘控制光圈；视频下最高感光度为ISO 25600，快门时间低至1/4s；支持音频时间码。

MKX电影镜头是MK电影镜头的X卡口版本，也是X卡口首套电影镜头，它含有MKX18-55mm、MKX50-135mm两枚镜头。两枚镜头均是手动电影镜头，恒定T2.9光圈、无极光圈设计，分别相当135画幅的27至84mm、76至206mm视角，重量、尺寸完全相等，同为1080g、87mm×206.6mm。这意味着在拍摄电影时两枚镜头可以完全无缝切换，不需要调整配重，也不需要调整跟焦器位置，大幅提升使用效率。

在画质上两枚MKX电影头对焦镜片组、变焦镜片组采用分离设计，对焦环、变焦环、光圈环全使用标准的0.8M齿距，兼容市面上主流跟焦器，在变焦时不会出现相机镜头的焦点偏移问题，更没有呼吸效应，X-H1机内支持对MKX失真、暗角、颜色校正与自动白平衡，在使用内置微距环时减少广角端最近对焦距离。

MKX作为科班出身的电影镜头，其操控、画质绝非半路出家的相机镜头可比。目前富士尚未公布MKX电影头在中国售价，MKX18-55mm在日本不含税价格为549500，折合约人民币33000元，性价比极为惊人。

结语

在APS-C画幅CMOS传感器依然停留在FSI时代的今天，富士要把APS-C画幅无反做好实在不容易，X-H1拥有了APS-C无反相机中最好的机身，又有五轴防抖，竭尽全力加强对焦性能，视频有4K、有F-Log、有ETERNA，拥有最庞大、最完善的相机镜头群，更有电影镜头MKX助阵，X-H1是现阶段买到指标最强的APS-C无反相机了，如果你追求APS-C无反之最，它是最值得买买买的机器。

X-H1样张（JPG格式）：